菊石 Ammonite

面瘫穷女科学家×年下贵妇小娇花：结了婚的被丈夫忽视，没结婚的被市场经济和知识界忽视（第一作者的姓名被男性同行抹去），两个孤独的人互相取暖，顺理成章。小镇上的人包括母亲和前女友都完全没跳出来阻挠这点很好，正如导演所说：我们想拍的是恋情本身，而非恋情的difficulty。有演技真的不一样，细节处理巨到位，罗南笑着哭的表情和各种娇喘感染力满分（擦药膏那一段在看big bang的时候就觉得是个好桥段了，感谢实现www）。所有的晴天都很美，早晨的海边尤其。开放结局，不算be。女主不会说漂亮话和不愿接受无偿帮助的性格挺吃亏的，因为科学是需要推销和金主的，所以早期都是有钱人在搞（卢梭就靠情妇养，人家可毫无愧疚）。另外这不是传记片，而就是虚构类爱情片（出发点可能是：玛丽梦境里的恋情会是什么样）

你十一岁时挖掘的鱼龙放在大英博物馆里，写着别人的名字；你走在一面墙下，挂满了男人的照片；你不能随心所欲待在床上，甚至不能选择自己想要吃什么；你被裱在玻璃框里挂在墙上当作一枝花，在精美的画框里长长久久地美下去；你在阴冷海滩赶海捡石，不分年月忍受风吹雨打。原来所谓的自由都是有代价的，看你爱什么，更爱什么。如果说男同的历史像惊涛拍岸，那女同的历史不过是汹涌波涛下的砾石，被裹挟，被击碎，却像从来未曾存在过。比起同性之间的爱情，电影里更多的是Miss Anning坚不可摧的自我意识的觉醒吧。｜ Kate Winslet宝刀未老，罗南好幼呀

视觉部分很突然，一种更自然主义的方式。情感似乎不是影片最关注的，所以，会被认为没那么感人。

冰冷刺骨的海水变成了环绕你我的暖流，难以踏足的泥泞成为了凝滞的思绪。意识到了孤独所在，才得以拥抱孤独的消逝。形影单只漫步在孤岛，好似圆点无法连接成线。弗朗西斯·李对“状态”有着至纯至简的提取能力，善于捕捉人物与“温度”之间与生俱来的天然感知，懂得如何利用场景来渐渐模糊界限存在，懂得如何将僵硬粗砺融化成温柔细腻的情感直至心房变得柔软脆弱缓缓流淌。时刻疲惫的身躯被注入了爱意的灵魂，每一次谨慎的试探，每一时对自我的抵触，每一种无法横跨的阶层，都让疏离的屏障变得愈发厚重。最会观察情感的人也是深于情感无法自拔的人，她在用刻薄掩饰自己的不堪。尽管割裂的剧作让形象无法形成连贯的篇章，好似欲言又止的语句，但好在有短暂变奏在支撑韵律的存在，才让复杂的语境变得纯粹，让短暂的语句变得隽永，才会如此原始，如此动人。

疫情爆发后第一次去影院，戴着口罩，从头尴尬到尾。烧女在前，这里的二人就像强扭的瓜，几次转折的设定都极生硬，充满抄袭感，同样的桥段实在太多了连编排顺序都一样。如果确有借鉴，完全东施效颦。唯一让人心疼的是反复擦拭瓷孩子们的年迈母亲，然而就连这个角色的走向也陈套至极。 前排两个坐在一起的女孩子全程动来动去，又是搓头发又是吹耳朵，太真实太自然了，和影片本身形成鲜明对比。 /Аврора