彼得·冯·康德 Peter von Kant

尽管回到了欧容早期的室内剧，但仍然保持了近几年一惯的低水准。一种浅层的关系推演，电影充其量只是某种背景的海报，无关痛痒，红蓝两色相互角逐，直至走出室内。

我为了所谓的爱情让所有人离我而去。汉娜·许古拉出来的时候还是让人有些恍惚，几十年了啊。

8.3/10 #IFC 由“很欧容”与“很不欧容”的片段交织往复构成，不断在“很糟”与“绝妙”之间反复横跳，大概某种意义上也是乐趣。此部显然是两极的：一种或许可被称为“剧场性”的死板和生硬也近似于诡谲的独到，被过度修饰的布景既是矫揉造作，又不得不承认这层“恋物”与“所有”恰巧与男主间的关系所互文。在看似空泛或僵硬的外表下与近乎精确的镜头中，欧荣依旧保留了法斯宾德的“冷感”：卡尔的机械与沉默，皮特和阿米尔毫无征兆的呐喊与崩溃，与阿佳妮那鬼魅又空灵的面孔。的确关于剧场与电影有所指涉（横向拉开的究竟是舞台幕布还是窗帘亦或是银幕，空气的灰尘所凝结的光，与墙上的巨幅照片），虽不深入但亦不刻意，留有遐想。数个伴随着音乐的镜头承载了绝大部分的情绪高潮，得以弥漫之影片各处。似乎仍有保守与中庸，欧容若更大胆或许会更好。

爱让人坚强，也让人软弱。

法国人演德国人还是有点过于软绵绵轻飘飘。法斯宾德即便刁蛮撒娇，也该更粗鲁泼辣些。不知为何片中的彼得，让人联想到骚姆Sam Smith(并无贬义)。迷恋对象从现实中的莽猛汉落俗为片中的美少年，算是某种审美降级——Tod ist heißer als Liebe (死比爱更热)…… 虽说隔壁那部Enfant Terrible也非珠玉，但相比之下，此片更显轻浮——布尔乔亚矫揉粉饰，老黄瓜刷绿漆。