愿妻如蔷薇 妻よ薔薇のやうに

对于现代女性正在面临且又解决不了的困境，我们实在有必要回到历史里——追溯源头或是寻觅方法。简直就像灯塔一样存在的成濑早早就为女性观众指明了出路。标题《妻如蔷薇》真是一语中的，女人必须通过附着于妻子的身份才能活得像花儿一样坚韧而温柔。不富同理心的丈夫是不可靠的，经济独立也并不能撑起女性自身全部的价值。尽管长期被男性忽视的才华在一定程度上得到了父权社会的认可——甚至超越男性，但女性仍然在为个人的幸福发愁和奋斗。成濑认为智识对于女人来说是锦上添花的亮点，并非是个稳固的支点，女人最终还是要向婚姻和家庭靠拢。活泼而又向上的女主角正是听从了智者的建议。可惜，分工不同的夫妻之间已然出现了不平等的阶级意识，并且城乡之间的矛盾亦在加剧。所以作为成濑视点的女儿在调停父母失败之后，也流露出了不如愿和不情愿的心绪。

勉强两分。“我从没花过你的钱，这次我就要花”，同父异母的小弟被三个女人连续告知“你长大就会明白了”。女主筹划结婚，试图让离家十五年的父亲回来见证，亲身拜访才发现父亲的第二个家庭待自己也不薄（她读书的钱都是人家供应的）。这剧情没什么矛盾关系的张力，唯一悬念就是父亲到底为什么不回家，剧情也没正面解答。就还是比较正统的成濑作品，女性角色的设定丰满一些，女主的那股俏皮劲儿，再加点行动力；写诗抒发思念又有点不解地气的母亲；隐忍而柔和的第二个妻子，男性角色就不行了，父亲浑浑噩噩又一事无成，叔叔和男友都有点一根筋的天真，还是个男人破破烂烂，女性修修补补的成濑故事，而且这次的角色塑造跟表演都显生涩。剪辑有多处明显的跳跃感，虽然是默片时代的影响残留，但偶尔也让人想到戈达尔

父亲和艺伎跑了，女儿待到谈婚论嫁，得把父亲找回来和男方家长见面，本打算就此留住父亲，却发现艺伎更加苦逼，母亲和父亲也擦不出火花，果断放跑父亲。女儿和母亲，新与旧两个时代的女性的对立。成濑首部取得成功的作品，获得1935年《电影旬报》年度十大的第一位，有点意外。

6.2/10

好不女权啊…