消失的女儿 ミッシング

互联网时代之伤。

孩子失踪的父母、新闻媒体追求的是真相还是视听率、SNS上的诽谤中伤、冷言冷语的路人……总体上不过不失的社会派映画，吉田惠辅也整不出什么新活了吗？同样是产后复归作，十元的状态要比《destiny》里好很多，但是表达悲伤/痛苦/不甘的情绪，还是太“演”太刻意了，相比之下青木崇高就自然得多，是一种非常典型的父亲形象。记者线可以挖得更深一些，可惜终究流于表面。中村＆小野是一体两面的媒体人像。普通人能做些什么呢？在这个即使付出努力心血也不一定就会改变与得到回报的世界。

女主沙织里请看爱豆演唱会把女儿美羽交给自己弟弟照看而丢失，事件被报道后遭遇各种网报，最不理解的是做目前的为什么可以丢下孩子去看演唱会。当然还有诽谤、侮辱、带节奏的各种网络评论，让沙织里几乎奔溃；当看到第二个小女孩失踪的时候，她以为会和自己家孩子一样而得到各界关注，却不想几天之后孩子就找到了。两年多了，沙织里找不到他的女儿美羽；痛苦、难看、疯狂……让她开始明白了应该如何度过这个难过的日子。他还在找孩子，但是不再脆弱和无助；生活让他变得坚强，她始终相信善良会带来好运。故事的感情戏很足，很感人，把那种无助、失落和愤怒融合在剧情里和表演里，对人的这种情感和形态做了非常深刻而有说服力的表演，非常赞同！

SIFF26（2/25）批判社会可以，但是全片没有一个落脚点，都是很悬浮的观点。关于有抱负的记者和一味追求收视的上司；关于全职母亲的责任与自由；关于网络舆论与暴力；关于童年阴影对人的影响。两个小时充斥着大量无意义的镜头，刻意的台词，使得悬浮的剧情更虚无缥缈。石原里美转型转得非常好，下次别转了。大量狂躁，爆吼，撕心裂肺哭令这两小时如坐针毡。用哭来表达悲伤的话，也许石原还是适合ドラマ吧。而且都2024了，还能在电影里看见“遇事会失去理智，狂躁不安的母亲以及沉着冷静，把握对事情发生方向的父亲。”结束后看了一下导演和编剧，哦！是男的啊？！那没事了。

明没有突破吉田惠辅的前作，但石原里美学院最佳女主应该拿定了。