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观众心声
什么更恐怖，喋血街头的杀戮，还是日复一日的normalizing，杨德昌给出的，是两者如何互相演变，用一次任命（职场的尔虞我诈）、一张相片（暗房如影院）、一个电话（哈内克式闯入）、一部小说（真假的界限），完成人物命运激烈的交汇。社会对身份的规范化，隐含在镜头对日常空间的凝视（演员甚至直面镜头），与机巧的符号（灵欲春宵的海报、电风扇、钥匙、吹拂的拼贴画像）。我们看到一幅悲哀的现代图景，身份的距离，成为人际关系的实质，只有用暴力才能连接，只有死才孕育生机。类似的主题总有滑入某种群体对立的危险，但本片却充满多义、发散的方向，就像蔡琴的歌声，影影绰绰地飘散在影像中。杨德昌这种四两拨千斤的能力，在我看来无人能及。
2020-03-01 有用 37
温柔娘炮的台湾人想要拍一部迈克尔哈内克那样的电影的时候，大概就是这个样子。
2016-09-28 有用 17
1.自反：文学（所谓“实录”）、摄影（照相机与电影镜头的重合，拼贴而成的巨幅照片被风吹起）、电影（“你看这里像在拍电影吗”）、电视（虚伪的获奖感言）；2.富二代、中产、边缘人构成阶级光谱。犯罪少女串起几条情节线，她与富二代的对话点出她的种种行径是其他人物隐性暴力的外化。
2016-07-28 有用 15
将道德命题扩展到社会经济文化层次，触及台湾普遍内在恐怖，探讨转型期都会文化、80年代台北都市人情隔膜，及现代工商社会潜伏的危机。看杨德昌开始总是不知剧情将向哪发展，这群人会有什么交集，然后慢慢勾勒出众生相。小说、梦境与现实的交合。李立群演得很好。
2014-12-06 有用 8
每次看杨德昌的电影，心里都要纠结一次
2010-08-13 有用 10