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观众心声
“20世纪三部曲”的第二部，它是二战意大利局势的再现和演绎。教堂的铃声，焚烧女巫的时节，被竖立的独裁者，雪和开屏的孔雀……拼凑出费里尼最具史诗气质的作品，也在之后启发了库斯图里卡的《地下》（二者有诸多联系）。法西斯诞生在意大利，是费里尼一生不断在探讨的谜题，在其它作品中不断看到这些闪现。
2020-11-30 有用 2
。费里尼的童年就是我的电影往事
2018-10-11 有用 5
试图记录一些所看到的影像组织逻辑和片段细节：以固定机位组接，对人物的散点式描绘并未遵循主角视点，一切风土人情却都深深打上私人化的烙印，几乎可以在后来许许多多意大利乡愁电影中窥见其形态。从尘菌飞扬 烧毁女巫的仪式开始，便是新现实主义写实风范的展现，仍可窥见布努埃尔式超现实主义影响，关于婚礼、关于女人们的簇拥，关于对乳房与臀部的迷恋，关于俄狄浦斯情结，在记忆与现实的模糊其辞中充分释放男孩们的性幻想，树上单身汉与雪地里的开屏孔雀亦是情欲的一种外化。但这或许是观影体验最割裂的一次，对形式的迷恋与对内容的抵触与厌恶并存，是拍到了恶心的东西，还是拍得恶心，我分辨不出来
2022-05-15 有用 5
他的伤感。
2010-10-31 有用 0
“可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。”——豆瓣这简介尤为精确。意大利的街道到处布满三五成群的小团体，既没有凝聚起来的意愿，也没有脱离孤独的沉思。热闹、庞杂、戏谑，人与人之间既相互苛责也相互关怀，到处都是欢腾的浪荡儿。意大利的圣母玛利亚唯爱永恒，丰乳肥臀成为了费里尼记忆中永恒的美好滤镜，接着还是轮回。8.8
2021-11-29 有用 2