不朽的女人 L'Immortelle

写小说的就觉得电影里的人物像傻逼一样站在镜头前是理所应当的，多好一故事，可惜拍成了安东尼奥尼

这部电影先于《去年在马里昂巴德》，是格里耶自己创作完成的第一个电影脚本，“新小说”的意图是非常明显，而且似乎是有迹可循的，那就是时间的“空间化”排列，这个循环往复着的、叠床架屋般的意识巡游。关于伊斯坦布尔的一切，符号化的场景加剧着不真实与不确定，像是在记忆的图书馆里趋步，只能扫掠一排排书脊，始终寻不见女人的起始。

我所理解的， 是男主角和我们是一样的观众， 看到了各种形象用一个形象， 以蒙太奇的方式表达的女人… 男人所看到的女人， 只是来自于男人的幻想， 所以，女人不朽… 每一帧画面，配音和配乐， 精心设计，充满艺术感…

如果目光所及之处总是显得过于静止、过于怪异，以至于想象中的几何形状反而推翻了我们的“亲眼所见”，那正是因为目光的那一边（在其间，有一次剪辑...）是真实，而真实相对于现实总是一种过度，正如正午的阳光（我希望这种说法不像是一个比喻而更像是举例，毕竟我是在评论罗伯-格里耶的作品），过曝、刺眼，在这种过度面前，我们失去了言说的能力，以至于除了说谎外无法作出任何行动。从这种意义上来说，静滞的东西实际上对我们来说总是过快的。

确实有点去年在伊斯坦布尔的意思但还是不同只是依旧很法国。存在于不存在已不重要。