核灾日月 The Days

2019年Chernobyl那种全知多线、情理兼顾的模式当然不是讲核事故的唯一方法。此剧为严谨而削弱娱乐性，以指挥部为中心，灾难和动作场面都成了陪衬，对老百姓的影响完全略过，这种狭隘的视角理论上是成立的，但首相那条线和这种理念却是抵触的，最后一集把美国扯进来让焦点更散了。

居然看完了（意思是個人覺得不大好看），過於熟悉（恕難認同）的日式思維，恍惚把現代災難片看成了更古早時代的戰爭片，倒是給人不少聯想的空間。終篇對核電安全、人類無度攫取自然資源等問題的反思都指向渺茫……

即使拿了Netflix的投资还是用日式恐怖片的手法拍灾难片，日本影视界真是固步自封到一定程度了；运镜充满了世纪初的风格，一点代入感也没有。

役所广司刚在戛纳拿了影帝，感觉也能为这部剧带来更多流量。故事不如切尔诺贝利是必然，因为切的背后有更多丑陋的掩饰与阴谋，福岛更多是天灾的结果。311是日本人内心很大的创伤，男朋友当时在上高中，5级地震发生时大家都以为东京是震中，直到一个同学用翻盖手机看到新闻说震中在东北，那一刻大家都沉默。那天男朋友走路回家，东京路上禁止汽车通行，全都是步行的人。那次地震不久之后，在日本的亲戚也回国住了一个多月。前两周东京有一次三级左右的地震，转天早上去跑步时老姨和我说，东京还是不行，人不能永远活在地震的恐惧里，还是要想想未来生活的地方。可是地球上又有哪里真正安全呢。说远了，总之看到海啸的镜头，只觉得人类非常渺小。

低于预期太多。这剧以事件发展为核心展开的剧本，时间概念没有细化到争分夺秒的程度，事件的戏剧张力和人物的情感张力都偏弱。因为它没有以角色主导，加上是多线的人物群像，在各方动机没有那么直接的情况下，想看进去就很慢热，慢慢看进去之后又觉得太碎，好处就是这七天在细节上做到了事无巨细。