逃犯贝贝 Pépé le Moko

以现在的眼光来看真不怎么样的故事情节。

好讨厌的贝贝，好悲哀的男性主义电影。大景深的移动镜头拍摄街景。如果只看那些街道和人群的镜头组接，这片子该多么现实主义。精致浮夸的对话文本，和想要靠近底层的镜头，很脱节，不舒服。他爱的哪是这个符号般的女人，他爱的是巴黎，是消费主义，是资产阶级…他抛弃的也不是阿尔及利亚的女人，他抛弃了整个第三世界。

@法国文化中心。完全看不出是三十年代的电影，各方面都具有强烈的先锋性，感觉直接影响了美国二十世纪中叶的一大票黑色电影，似曾相识之处非常之多。宁可死亡也要追寻自由与真爱的精神，随最后被象征命运的汽笛完全盖过。卡萨布兰卡的Paris想必也是致敬这部电影吧，卡斯巴哈和卡萨布兰卡赴欧要一块去！

让迦本总是很好代拿破仑……………

如果说《雾码头》呈现给我们的是雾气氤氲的小镇夜晚，失意与愁绪的混合体，那《逃犯贝贝》呈现的正相反：明显人工造景的充满异域风情的多民族聚居地，片刻的狂欢。这样一个复杂的小型法外之地是如此的和谐，仿佛时刻在提醒一种不真实感。最明显的片段就是主角佩佩离开卡斯巴，去码头找女主角：中景，固定镜头展现他的上半身，而背景使用了投影的方式，是眩晕般不断变换的周围环境，最后像是回归到印象派电影传统——人物主观情绪的外化，镜头调转为男主的背面，而他前方（背景）投影的是汹涌的海浪。PS：爱情发生的实在是太突然了，美国黑帮片的主角说：“我为兄弟而死！”，法国黑帮老大说：“我为爱情而死！”，一种溢出来的浪漫主义