野兽之死 野獣死すべし

Radiance 4K修复版蓝光~ 松田优作的表演相当出彩，士兵战争创伤的反思之作，抢劫银行一段拍得相当精彩

无法复制的松田爹，如雕塑一般立于星空下

有点神奇 虽说是一般不被严肃对待的角川作品但确实在有意识地调用反战元素 尤其是越战照片和影像的插入与主角背景的建立。前三分之二简直就是抽象的真空的类型片展示 该有的语义元素一个不落却没有类型片的叙述语法。不过到后半段主角身世揭露跟越战强行扯上关系已经完全脱离了主角所做的事情 越战元素和都市冷血杀手类型之间的联系只有在下水道一幕细碎的自白当中勉强拼凑 这种似有似无的关联接近杨德昌的恐怖分子 既是时代印记又是个人创伤。看似深刻且宏大的主题有待观众的过度阐释（这也是我不喜欢阿基拉的原因）自身的建立与表达则几乎退居角川的娱乐媒介系统之后。这大概也是日本电影经常带给我的一种微妙感觉 它们在一些关键问题上追求模糊 做出反思的姿态便戛然而止/松田优作一开始有点松田龙平的感觉诶/另外小林麻美真的是美啊

神作呀，村川透就凭这一部片子就能留名影史了，影片以一位饱受心灵创伤的冷酷杀手来为愤怒的70年代立传，通过松田优作精湛的演技，一位被困的野兽形象变得如此立体，影片最后抢银行、火车上及地下堡垒、剧院几场戏都堪称经典之作，有梅尔维尔独行杀手的影子，但却比独行杀手更加冷酷。

戰爭PTSD、反戰理念。冷血殺手總愛聽古典樂。恕我無法肯定松田優作在這部的表現，整部節奏跟他僵直的人一樣忽悠忽悠地很不喜歡，電影也除了一些慢鏡頭以外毫無靈氣。本以為它的走向是殺手有了歸宿便淪為宿命的結局，他沒有，他已像野獸般褪去了對人類的共情，令子倒在他槍下的濺血的慢鏡頭有狠到，所以已經不論他有無歸宿，他總會走向毀滅的。（小林麻美出場太短了）