乘船而去

情感饱满，细腻感人，属于青年导演作品中好看的那拨，也有主创自己的思考，值得一看。作为首作远超期待，但也难免有些稚嫩之处。比如：许多意象和元素过于直白，剧情太依赖对话来推动，结尾的柔光实在是有点突兀——如同满怀虔诚地走进缅甸的寺庙或拉美的教堂，结果发现霓虹闪烁，五光十色，令人出戏。两位女演员表现上佳，不过口音一听便知并非吴语使用者，但综合来看还是比《春江水暖》里的方言搭配和谐许多。刘丹这几年演了好多生活在上海的中年女人啊！ 2023上影节时间冲突错过，2024.1在厦门意外偶遇，导演非常真诚，加油！

当我们谈论生死，可以不必大开大合，可以不必撕心裂肺，可以在中年危机中，在被生活绊住的愿望中，在以梦为马的追逐中，在陈翳的老屋中，在多年如一日的期许中，安静地，以中式独有的方式向亲人告别。就像乘舟欲行远方的亲眷，无论舟沿的桨划出了多少涟漪，但却无声的，西行远去，留给我们致以思念的，或是一罐并未腌透的咸鸭蛋，或是来时早已糟朽的木舟，乘船而去，不在乎踏歌而行，关乎一汪情深。

人类的感情本质上是相通的，与《姥姥的外孙》有异曲同工之妙。 富有诗意的电影。

很稚嫩但非常真诚 真诚可能是国内导演最欠缺的品质了

3.5；情感的高浓度满溢银幕而出，一部在众多做作院线系或卖弄技巧的作者系中显得如此清新而真诚，生涩和笨拙虽然也是显而易见的——比如某些不必要的旁白和配乐，视点分散到众人，剪辑需精进，结尾的煽情处理，但你还是会被打动，会代入到每个挣扎在生活湍流中的芸芸众生（身兼多职的长女宛如看到另一个自己，但耐心细心远胜于我）。 「船」作为核心意象，被阐释、包裹得特别完整（可能过于完满直白甚而不够有余味），船是逃离上一代逃离伤痛的工具，是下一代漂泊他乡的乡愁符号，是归去来兮的最终载体；绿色浓荫的江南风物并未沦为无用的抒情消费，而是与情感深度联结，在整体略欠技巧的情况下，可视为一种难得的直觉。