列夫·朗道：娜塔莎 DAU. Natasha

《娜塔莎》前半段，除却功能性交代Luc的“实验机器”之外，导演似乎有意制造着受限的视角，观看者和娜塔莎同构，对于这个被重构的斯大林主义世界保持着无知。两人的餐厅及其附属空间是一个半封闭，自给自足的神圣区域（尽管我们在其中依旧可以看到某种权力关系），正如同小津电影之中“神圣”的二楼。她们对话，狂欢，体验时间与身体。 而这一空间，日常不可忍受之冲突最终被冰冷而赤裸的权力/意识形态之进驻而破坏。Dau始终保持着一种“克制”的疯狂，在对于暴力机械的注视之下，欲望与痛苦无差别地成为一种难以承受之知觉，最为致命的一击并不在于对娜塔莎的审讯与逼供，而是结尾娜塔莎强迫Olga在第二天到来之前拖地，正如影片开场的两人冲突。它将再一次化解，并等待着又一次出现，两个空间开始同构。神圣同样也转变为了阿甘本的含义。

想了想还是觉得这个评价不至于。电影本身就是还不错的电影。肉体折磨和精神控制也不是头一次见了，欧洲观众可能对社*会*主*义缺乏想象力，国内的朋友不该这么大惊小怪吧。

藝術，多少罪惡假汝之名！這不是藝術，這是慾望和暴力的醜陋實踐！

这片子也就靠吃批判苏联这个变态国家的老本 所谓的力量都是外部赋予的 唯一能被称道的所谓的室内剧情绪掌控不错——这个只要换个语境随便一个欧洲年轻导演都玩得来 完全是没新意没难度 审讯戏刻意地基本上算是让人讨厌了 两个审讯空间切换来去就是惩罚的形式感了？ 说白了导演能力不大行……

连床戏都透着假装放肆的拘泥 做艺术的人如果非要用艺术当借口去试探人性 其实挺可耻的 人类本质上是动物 有些情形下的极端状况是必然会发生但又不可复制的 人性的两端都没有极限 你以为看到的终点只是你的终点 不是人类的终点