在男性眼中悲惨的时代,往往有更悲惨的女性。麻幺妹儿被哥哥卖给三明,最后又被船上的男人卖给三明,这个时代与男人们让她的一生从未获得自由。
贾樟柯的电影是一种深度的描述个人(跟不上时代的迷惘、失落的人)和记忆的主观电影,迷幻的现实只是铺衬。如果要作为社会批判,它太松散,太缺乏逻辑。
贾樟柯的镜头在纪录的同时也在进行着主动的现实创造。[三峡好人]是他在连贯性上做得最好一次。无论是布莱希特式的段落感还是现实/超现实的象征,都在整体框架里显得熨帖而多层次。镜头里是一个变动的时代,更是其中具体的人,以及他们在这个一切都让位于经济的大背景下对失掉的物理和精神家园的追寻。
当社会、经济在飞快前向奔走时,它们似乎遗忘了还有一大群人已经累得跟不上脚步,累倒在刚刚爬坡的那个地方。但是没有人会想到回头去拉他们一把。4个突兀的镜头,都让我好生喜欢,飞碟、腾飞的建筑、轰然倒塌的大厦和孤身行走钢索的人...
一段分一段合,大家指认钞票上的景色,被丈夫抛弃的老婆喝一点被丈夫抛弃的茶,被丈夫珍视的妻子吃一块被丈夫珍视的糖,横平竖直,对仗工整,但总是没有看【小武】【站台】【任逍遥】那种五内俱焚的感觉了,按说这个时代明明离我更近啊?为什么会有这种隔阂?不明白。
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